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《謀殺愛麗絲》



有多想逃離眼前的世界，就有多喜歡這個世界？



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★2014年登上啟文堂書店「文藝書大獎」NO.1！

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自2013年延燒至今的闇黑童話，日本讀者口耳相傳：「這故事有毒！」



《愛麗絲夢遊仙境》經典哏鋪設的瘋顛舞台，

上演一連串邪惡又愉快的華麗大逃殺，

即使肢解敵我的真心，也不保證能安全謝幕！



【故事簡介】



聽說，夜晚的夢境屬於不可思議王國，

只是你／妳天天「上線」卻不曾覺察！



忙碌的研究生栗栖川亞里，這陣子不得不寫起夢日記。一連幾天夢到不可思議王國和愛麗絲，她不禁產生一直住在那個世界的錯覺。昨晚坐在城牆上的蛋頭人摔得稀巴爛後，她赫然驚醒，匆匆趕往學校，得知綽號「雞蛋」的博士生墜樓身亡，導致實驗室完全停擺。這下論文火燒眉毛，她找怪咖同學井森幫忙，交談之間竟發現對方做著相同的夢！



井森提出警告，兩個世界的人物必定存在特殊聯繫。亞里半信半疑，幾天後夢見獅鷲的嘴裡塞滿牡蠣窒息，不妙的預感成真，學校也有一位教授吃牡蠣中毒不治。更糟糕的是，夢中三月兔和瘋帽匠興致勃勃展開偵探遊戲，在目擊證人白兔一口咬定下，將愛麗絲列為頭號嫌犯。一旦紅皇后砍掉愛麗絲的腦袋，地球的亞里會有何下場？心驚膽顫的她拉著井森，踏上洗刷冤屈的冒險之旅，然而，不可思議王國從來不講道理......



「我好害怕。」「我非常激動，沒想到有這麼酷的事。」



「我們都去過不可思議王國。那個時候，我的名字是○○，妳叫愛麗絲。」



本書特色



◆《愛麗絲夢遊仙境》無厘頭循環對話重現，大玩諧音、雙關語，不知不覺嗜讀上癮！

◆角色互動如《鵝媽媽童謠》般荒謬殘酷，發笑之餘背脊發寒！



粉紅色的身體組織沾附在蛋殼內側，持續抽動。

「蛋頭人似乎還活著？」

「是以組織為單位活著，足以算是不容懷疑的生命。不過擔任整合角色的蛋頭人死了，已不存在這個世界。」瘋帽匠說。

「每次抽動都有汁液滲出，感覺好噁心啊。」

「確實是教人看了不忍。不過，只要想成是濃湯，你就不會覺得噁心。」

「原來如此，只要想成濃湯就行。」三月兔捧起蛋殼，唏哩呼噜吮吸起來。

名家推薦



☆作家盧郁佳──專文導讀，剖析閱讀恐怖血腥的必要

☆作家馬欣、致鬱系創作歌手陳珊妮──著迷推薦



「觀看恐怖，重溫了現實中不為人知的崩潰時刻，親近了內心無法親近的角落，找到了能呼應內心祕密的共鳴環境。

《謀殺愛麗絲》外殼是推理的詭計，以角色血腥的成就競爭，回應了恐怖的來處。核心是揭露幕後的世界觀設定，回應了恐怖的去處。」

──作家 盧郁佳

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  作者介紹

  
  
  
  
  
  
  小林泰三
  
  
  
  1962年生於京都，大阪大學基礎工程研究科碩士。1995年以〈玩具修理者〉獲得第2屆日本恐怖小說大獎短篇部門出道。從事研究開發工作之餘，持續發表作品。創作路線橫跨推理、恐怖和科幻，無一不精。2012年以科幻長篇《天獄與地國》獲得第43屆日本星雲獎。其他作品尚有短篇集《看海的人》、《腦髄工廠》等。
  
  
  
  相關著作
  
  《腦髓工廠》
  
  





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  譯者介紹

  
  
  
  
  張富玲
  
  
  
  台大日文系畢，曾於翻譯公司、出版社任職，現專事翻譯。自幼喜愛文學，近來特別喜歡食譜、芳療、養生等生活風格書籍，學習用心過生活。
  
  
  
  

導讀金石堂中文說排行榜2016



這世界不是真的

文／盧郁佳（作家）



壞消息是，在這世界我們全都得被紅皇后殺頭。

好消息是，這世界不是真的。



《謀殺愛麗絲》情節穿梭夢裡夢外兩個世界：《愛麗絲夢遊仙境》書中世界，是大學研究生栗栖川亞理（諧音愛麗絲）的夢境。夢中愛麗絲看見蛋頭人從牆頭摔落跌碎了；夢醒回到現實，亞理聽說另一研究室綽號「雞蛋」的博士生墜落摔死。這表示，書中世界的角色一旦被殺害，大學裡的對應人物，也會以類似方式橫死。兩個世界自此同步爆發一連串神祕死亡，每樁命案揭露某兩個角色互相對應。愛麗絲和亞理發現自己身涉重嫌，必須限時找出真凶。



此書手法是本格中的本格，如阿嘉莎克莉絲蒂《黑麥奇案》等一系列呈現童謠意象的謀殺案；或橫溝正史《獄門島》等以一連串配合俳句造景的淒怖謀殺裝置藝術，塑造讀者認知「連環凶案是依詩句順序發生」、預期「下次凶案死法對應下一句詩」。這次《愛麗絲夢遊仙境》代替了童謠、俳句。



●愛麗絲密碼，牛津大學的笑彈龍虎榜



先說兩書互文的妙趣。為什麼會是《愛麗絲夢遊仙境》呢？原來它本身就是一套達文西密碼，挾百餘年解碼熱潮而來。《愛麗絲夢遊仙境》一八六五年出版，時值英國維多利亞時代中期，人們從瘟疫和夭折的滿頭辛酸塵埃中舉首，步入瘟疫絕跡的科技未來盛世。工業革命帶來人口高成長，隨地便溺吐痰的粗豪農民，發現自己變了工廠城市人，凡事要講文明，守秩序，髒話和外遇得踢到床底下。表面上假道學假正經，私底下百無禁忌，表與裡的雙重構造，就像《愛麗絲夢遊仙境》：表面是兒童故事，天真無邪，評者卻從中讀出作者的戀童傾向、毛毛蟲吸水煙涉嫌抽鴉片，百獸原地兜圈的熱身賽跑是辛辣諷刺國會空轉。



《謀殺愛麗絲》會選大學為背景，固然作者小林泰三就是工業碩士，任職三洋電機的研發部，熟悉理工研究室。《愛麗絲夢遊仙境》書裡書外也是大學環境，作者路易斯卡洛，是牛津大學的數學講師；主角的藍本是好友愛麗絲，她是基督學院院長的七歲女兒。張華譯註《愛麗絲漫遊奇境》說，書中的神奇井水，在牛津旁的村莊；紅皇后的槌球場，就在基督學院。



不待《謀殺愛麗絲》把《愛麗絲夢遊仙境》角色對應到大學師生，原作動物角色已影射一群大學中人。度度鳥（Dodo）是作者卡洛，現實中他常因口吃，把本名Dodge說成Dodoge。鴨子（Duck）是朋友Robinson Duckworth，鸚鵡（Lory）是愛麗絲的姊姊Lorina，小鷹（Eaglet）是妹妹Edith。牠們泡在愛麗絲淚水池塘中溼透，是朋友們乘船被大雷雨澆透。



老是緊張看表的瘋帽匠，一說是英相迪斯雷利，或哲學家羅素。一九三○年代研究說他是牛津家具店老闆，他發明了鬧鐘床，時間一到會把人從床上掀落地，非醒不可。因為常戴高帽站在店門口，人稱瘋帽匠。後人說這也是虛構，本人實是雜貨商，愛麗絲常去他家玩，替他遛狗。



囉嗦的老鼠，原是愛麗絲的家庭教師。鰻魚老師教「慢吞吞」（Drawling）、伸展（Stretching）和圓狀昏倒（Fainting in Coils）；鰻魚實是愛麗絲的繪畫老師，又高又瘦細細長長的藝評家John Ruskin，教繪畫（drawing）、素描（sketching）、油畫（painting in oils）。這些描寫表面無厘頭耍笨，實是見大人而藐之，說破正經人正經事的可笑之處。

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像背三民主義一樣，維多利亞時代學生必背說教詩，都被《愛麗絲夢遊仙境》玩諧音改編成歪歌。效果等於課本孔孟畫像上搞塗鴉、替老師校長取傳神綽號、政治漫畫醜化政客，到現在讀，好笑不減，想必當時也有些「校長在你後面，他非常火」的反應。小林泰三卻筆鋒一轉，故事走上了紅王后動輒叫囂斬首的殘怖。



●血腥恐怖，為什麼要寫，為什麼愛看？



小林泰三的血腥，雖然卡通化，卻帶有奇妙的實感，原來是在無數電影、小說在幻想軸線上反覆累積的真實。



當我讀到《謀殺愛麗絲》時，正是隨機殺人事件震動全台之際，這閱讀框架使我相信此書有更深訊息。因此我想聚焦解釋小林泰三的這種血腥，從何處來，往何處去。



A書A片等色情材料是用來自慰的，那恐怖材料用來做什麼？小時怕黑怕鬼的我，到十幾歲時，讀遍了所能找到的所有史蒂芬金恐怖小說，擁抱昆汀塔倫提諾《惡夜追殺令》到《追殺比爾》喜劇化的血腥，《沉默之丘》如法蘭西斯培根畫作的恐怖畫面，現在許多青少年則著迷於《陰屍路》漫畫和影集。



恐怖對他們的意義究竟為何呢？無論在學校或家庭體制中，青少年所遭遇的忽略、霸凌、專制要求，種種社會暴力，對別人而言，是青少年理應接受，並且該自我要求、加諸自身的。若青少年有所不滿，周圍會認為那很奇怪，客氣點說，叫「想太多」；直接說，叫「不檢點，不自愛」。也就是說，青少年孤立無援。



既無法表達苦楚，甚至麻木，割腕自傷能向自己傳達痛苦。觀看恐怖，重溫了現實中不為人知的崩潰時刻，親近了內心無法親近的角落，找到了能呼應內心祕密的共鳴環境。恐怖和這些讀者的關係始自何處？始自我們承受那些祕密的暴力，需要恐怖來追訴、回憶、建立自我認同，獲得親密的陪伴。



●那些屍體教我的事：我活得像屎



而它又會去到何處？在一本屍照集無碼照片上，公路車禍中，頭顱滾到一邊，是個俊美青年，睜著眼，還來不及痛，沒什麼表情。還未附加情緒或道德評斷，沒加爆炸框、濺血大字標題來控訴任何人。僅是道德故事竭力迴避的真相：無常。



每日無數腐屍漂過恆河，修行者從觀看河畔燒屍參悟生死。悉達多苦行，到墓地和腐屍同睡；修行人在亂葬崗參禪，不是因為墓地清靜。都為注視屍體。



不帶恐懼地凝視屍體，足以動搖世俗秩序。因為資本主義能對我們橫徵暴斂，逼人竭盡心力爭取成就，是靠著施加競爭壓力。但就算掙得富貴功名，仍難免一死，灰飛煙滅。所以逼視死亡能解除「人必須力爭上游」的幻象，取消急迫性，令升學主義、資本主義、物質主義低頭繳械，「應該」、「必須」無法再制約人類。



學測考差了，令人想死。但以生死觀點來看，考差和考好，是等值的，毫無影響。反而，令人為了考差而想死的社會壓迫，才是囚禁生命的牢籠。



卡洛講笑話取笑文明，小林泰三則是重炮攻擊文明。《謀殺愛麗絲》外TAAZE中文說暢銷雜誌殼是推理的詭計，以角色血腥的成就競爭，回應了恐怖的來處。核心是揭露幕後的世界觀設定，回應了恐怖的去處。



原來當下必須一決生死的此時此地，並不是絕對和唯一的，而是相對和虛幻的。競爭不是事實，而是觀點，且是各種觀點當中特別偏執、腐蝕性的一種。



維多利亞時代的英國，承受工業化的壓力而百病叢生；而台灣還是在短短四、五十年內承受了英國四百年進展，幾乎崩解。現在，隨機殺人的個別暴力是看得見的，處死和囚禁個人就能安心；但導致隨機殺人的體制暴力則難以察覺，仍在醞釀同樣事件和其他看似無關的傷害。《謀殺愛麗絲》以個別暴力的表象，指向體制暴力的本質。表象的詭計固然精彩，核心的思想則更加深摯。

小倉庫陰濕的感覺我還挺喜歡的。

比爾心想。

不過，這還是我第一次來公爵夫人家後院的小倉庫呢。

「請問有人在嗎？」比爾在小倉庫入口鄭重地打招呼。

比爾仔細想了想，覺得自己剛才應該在後院入口處打招呼才是。

可是，後院入口附近不見人影，甚至連門都沒裝上。既然是可供自由出入的空間，不請自入應該也沒關係吧。

小倉庫四周也不見人影，但是小倉庫畢竟有扇門三民漫畫輕小說TOP 10，還是不該擅自進入，應該打聲招呼，請人為自己開門才合乎禮節。

裡頭並沒有人回應。

沒有人在嗎？

比爾豎起耳朵傾聽。

裡頭好像有聲音。感覺不像人類活動時的沙沙聲，倒是挺像肉食動物肚子餓得發慌時所發出的那種聲音。

可是，不應該是這樣啊。因為，這裡可是公爵夫人家後院的小倉庫。就算公爵夫人飼養了肉食動物，理當也不會養在小倉庫裡。

啊，不過，我也是肉食動物啊。我也不討厭這種陰濕的感覺。還是說，公爵夫人是養了像我這樣的肉食動物呢？

「請問有人在嗎？」比爾再一次鄭重打了招呼。

裡頭同樣沒有回應。然後，比爾聽到那個像是肉食動物發出的聲音。

比爾輕輕敲了門。

還是沒有回應。那個像是肉食動物發出的聲音也同樣沒有變化。也就是說，牠對比爾的來訪並無反應。

難道，裡頭的那隻動物聽不懂我說的話？

不可思議王國的動物分成兩種，一種是像地球的動物那樣聽不懂人話的野生動物，另一種則是像比爾、三月兔或柴郡貓那樣能夠聽懂人話的擬人化動物。

他們並不知道為什麼只有特定的動物具有擬人能力。精確地說，或許人類也被分成了擬人化和非擬人化兩個種類，由於他們無法區分出擬人化的人類和非擬人化的人類有什麼不同，因此人類究竟是不是真有兩種，至今還是個謎。

反正，無論是不是都不會造成妨礙，因此比爾向來對這件事並不在意。

眼下牠的問題是自己到底要不要進去小倉庫。

公爵夫人給我的信上寫著要我進去，所以如果我不進去，可能很沒禮貌。然而，沒有得到任何人的許可便擅自跑進去，誠品小說暢銷書排行榜也很沒禮貌。

不，既然公爵夫人要我進去，就代表我已經得到許可了吧。那我得進去才行。

啊啊，傷腦筋。腦袋感覺都要打結了。這種時候如果我有井森的腦袋，就能把混亂的思緒給整理清楚了。